依靠《夜》《赤色戈壁》和《放大》三部作品，区分斩获金熊奖、金狮奖和金棕榈奖，米壮阔基罗安东尼奥尼无疑是寰宇级片子巨匠。

　　他是意大利影坛最有争议的人物，乃至于有人给他戴上“郁闷片子家”的帽子。他恐怕也是正在中国出名度最高的表国导演，只管真正看过他作品的人并不多。

　　1972年春，安东尼奥尼举动官方邀请的客人来到中国。美国播送公司花费25万美元，采办了他此行拍摄的记载片《中国》的首播权。1973年1月，《中国》正在电视上与美国人谋面，并被评为1973年正在美上映的“十佳记载片”之一。然而，正在《中国》的拍摄地，它却生不逢辰。

　　《中国》首映整整50年后，从头审视“被曲解的马可波罗”的中国之行，咱们看到的有幕后故事，有时间印记，有文明隔膜，再有安东尼奥尼对中国从未变化的爱与思念。

　　“您念回中国吗？”2004年，正在意大利费拉拉的安东尼奥尼家中，中国记载片导演刘海平、侯宇靖佳耦如许问道。

　　“ANDIAMO，SUBITO！（咱们沿途走，赶速！）”92岁的安东尼奥尼只答复了两个意大利单词。1985年，中风妨害了他大脑的文字结构和拼写中枢，以来，他只可说极少粗略的词语。

　　措辞原来不是心情调换的打击，一张张画作中的东方风韵，书架上散落的磋商《周易》和针灸的稿本，初度谋面时安东尼奥尼眼中噙满的泪水，无不正在告诉刘海平：“中国已成为安东尼奥尼心魄的一部门。”

　　二十世纪六十年代，革命高潮囊括环球，非洲掀起独立海潮，美国公共高呼阻难越战，欧洲各国因经济增加速率从容显现了一系列社会题目，毕竟激发1968年的法国“蒲月风暴”。汹涌澎拜的中，形而上学界、片子界的欧洲左翼学问分子都站正在了学生一边，而遥远的东方则成为左翼学问分子中流通的“中国的诱惑”。

　　辩论中国正在当时的欧洲是一件漂后事，“中国”以至形成了一个特定的描写词。安东尼奥尼正在著作中写道，“咱们习气了用这个描写词，即中国人来称号那些信奉思念的踊跃分子，乃至于我正在答复题目时，常要阐述我究竟是正在说广州的中国人，依然罗马或巴黎的中国人。”

　　然而，赤色中国终究是什么样的？“他们只可通过咱们输出的少量影像来知道，由于文革动手后中国对西方十足紧闭，就连过去与中国友情的人士也没有被邀请访谒，这就形成了西方社会分表是左翼学问界对中国的一种愿望。”北京师范大学艺术与传媒学院传授、记载片学者张同志告诉记者。

　　进展发作正在1971年，美国乒乓球选手科恩“上错车”，幼幼乒乓球发出“乒”的一声，全寰宇都听到了，中美之间闭塞22年之久的大门即将掀开。美国乒乓球代表团访华后一个月，1971年5月21日,意大利表贸部代表团访谒中国，代表团成员中包罗时自便大利国度电视台（RAI）文明节目认真人弗利奥科隆布。

　　与周恩来总理握手后，科隆布创议拍摄一部片子。深谙国际局面的周恩来总理对此很感趣味。“我提名了有名导演安东尼奥尼，周恩来马上先容我了解文明部的一位专员，这位专员与我同回旅社洽商此事。这是一个正式团结的项目，来拍摄一部闭于中国的片子。”几十年后，科隆布向刘海平佳耦追思了当初的细节。

　　西方人愿望知道中国，中国也生气通过表国导演的影相机，把中国情景宣扬到寰宇。二十世纪七十年代，中国掀起了一个西方人来华拍摄记载片的幼高涨：除了往往与安东尼奥尼比较的伊文思拍摄的《愚公移山》，再有1971年比利时记者亨利华纳和杰拉尔瓦莱拍摄的《中国1971》、1974年美国记者欧文德拉宁拍摄的《上海》、两位美国导演谢莉玛克莱娜和克罗迪亚维尔纪录一个美国妇女整体中国之旅的《半边天》、唐纳德麦克威廉姆斯纪录1972年加拿大中学生访华的《中国印象》等。而正在浩瀚的记载片中，影响普遍且争议最大的，便是安东尼奥尼的《中国》。

　　1972年2月，安东尼奥尼接到意大利国度电视台的邀请，他兴奋地容许了。按科隆布的说法，他和安东尼奥尼是好兄弟，异常好的好友。更紧急的是，“正在任业界限，他是一位伟大的导演，全寰宇都理解他。”

　　1960年，自编自导的悬疑片《奇遇》获第13届戛纳片子节评委会分表奖；1961年，《夜》获第11届柏林片子节金熊奖；1964年，《赤色戈壁》获第29届威尼斯片子节金狮奖；1967年，《放大》获第20届戛纳片子节金棕榈奖。而正在记载片界限，早正在1948年，记载短片《都邑明净工》仍然摘适宜年威尼斯片子节记载片银奖。

　　此日，即使是不熟习寰宇片子史的读者，该当也领会这串奖项的分量。不表，正在1972年的中国，安东尼奥尼只是一个目生的名字。直到上世纪八九十年代，他的那些经典艺术片子才以录像带和盗版VCD的表面，正在文艺青年中宣传。

　　正在核心百姓播送电台原台长杨正泉的追思中，意大利国度电视台向我国酬酢部音信司发函时，特地阐述将由有名导演安东尼奥尼执导。为此，酬酢部让我国驻意大利大使馆知道境况，提出看法，后经播送局军管幼组分担传播与表事的副组长戴征远和酬酢部的姬鹏飞、乔冠华容许核准。

　　“问好东尼奥尼执导，由于他是意大利，正在政事上是牢靠的。”与意大利人科隆布比拟，张同志鲜明更懂得1972年的中国。

　　实在，不单是安东尼奥尼，就连负担《中国》帮理导演的恩丽卡，中学时学的也是思念、思念，正在河南拍摄时，她胸前还佩带着意大利的徽章。恩丽卡当时年仅20岁，正与60岁的安东尼奥尼浸溺正在“忘年恋”中，从中国回到意大利后，两人结为连理。中国之行似乎他们的蜜月，彼时安东尼奥尼确信没有料到其后的“辛酸”与“悲伤”。

　　老年的安东尼奥尼遗失了大部门措辞和书写才干，恩丽卡成了他离不开的任务和存在帮理。恰是正在她和浩瀚朋侪的帮帮下，刘海平佳耦纪录了对中国仍旧一往情深的安东尼奥尼，追寻到了记载片《中国》幕后的很多故事。

　　正在刘海平的镜头前，恩丽卡如许讲述她对中国的景仰：“中国事谁人时间学生们的梦念，我便是当时此中的一个女学生，是个女战役者。”恩丽卡读过的著述，看过先容中国的观光书，但她从没念过能去中国，直到1972年1月了解安东尼奥尼，“运气放置我去中国。”

　　从2月到5月，安东尼奥尼花费了三个月韶华，同中国官方和意大利国度电视台议论行程。正在寄往北京的“意向书”中，他写道：“我安放眷注人的联系和活动，把人、家庭和群体存在举动纪录的主意。”

　　眷注人的联系和活动，正在安东尼奥尼早期的记载片中就有迹可循。1912年9月29日，安东尼奥尼出生正在一个叫费拉拉的幼城。费拉拉位于意大利北部的波河平原，正在不远方的波河岸上，意大利有名片子导演维斯康蒂拍摄了新实际主义片子的开山之作《堕落》。两年后，同样正在波河，安东尼奥尼拍摄了他独立执导的第一部片子《波河上的人们》。这部9分钟长的记载片，纪录了波河上渔民的粗粝存在。晒被子的男人望向波河，暴雨欲来，抱着孩子的女人回到屋棚这些影像处处显现着新实际主义的气概。道及《波河上的人们》，安东尼奥尼曾说：“之前的记载片从不眷注凡是的人。”他的第二部作品记载短片《都邑明净工》，同样将镜头瞄准凡是人，纪录了罗马明净工的一天。

　　安东尼奥尼的影相机从意大利进入中国前，他采取了一个出人预念的影相师卢奇亚诺。卢奇亚诺获得邀约，是正在起程前一礼拜。他从片子院回家时，家里人告诉他，安东尼奥尼打来了电话。卢奇亚诺不敢信赖，正在他眼中，“安东尼奥尼正在当时的片子界就像个天主”，而本人固然仍然拍了15部片子，但都是幼修造，比他着名的影相师有许多。卢奇亚诺独一的名气，概略是他拍摄的一部闭于罗马郊区一所学校的影片。正在这部影片中，他没有像一样那样把影相机固定正在脚架上，而是全程手持机械拍摄，为的是像布列松那样，出门总带着莱卡幼相机，以拍到实际。

　　不知安东尼奥尼是否传说了这部“手持机械拍摄”的影片，但《中国》显示的“实际”鲜明与谁人时间的中国记载片截然不同。“咱们当时的记载片叫情景化政论，记载片被看作是报纸的兄弟，就像报纸的社论一律，只不表它是用影像。”张同志说，这与安东尼奥尼他们正在一旁镇静观望的创作本领十足差别。

　　“那一年，指引照望，安东尼奥尼是意大利的有名导演，正在国际上也是很著名的，并且这批表宾又是周恩来总理请来的，于是要咱们不卑不亢，有理有节，通过他，把咱们好的东西传播给全寰宇。”朱黔生是上海电视台原资深记者，摄造组正在上海拍摄时，他是中方伴同职员。

　　安东尼奥尼也许没蓄谋识到两边认知的错位。1972年5月13日，安东尼奥尼一行抵达中国。和谁人年代的许多国际朋侪一律，他们先飞到香港，然后改乘幼火车抵达罗湖。正在火车上，影相师卢奇亚诺看到了短途观光的中国人，“有鸡笼、鸡、大包幼包，人们很简单。”看到五星红旗时，他扛起机械，装上胶片，计划开拍，安东尼奥尼禁止了他：“咱们先领略，然后再拍。”

　　从广州飞到北京的摄造组只要5私人，除了导演、帮理导演和影相师，再有一位认真充电池和灌音的影相帮理、一位意大利随行记者。数目更多的是影相用具，电池、灯之类的，从飞机上运下来，足足装满了一卡车。这些横跨千山万水而来的影相用具，许多都没用上，由于摄造组原预备拍摄半年，实质只拍摄了22天。

　　来中国前，安东尼奥尼对中国的设念带着浪漫的童话颜色：“黄河，有许多盐，家和途都是用盐做成的，一片皎皎的蓝色戈壁，再有其他戈壁，动物式样的山岳，穿戴童话般打扮的农夫。”一行人正在首都机场降下时，安东尼奥尼看到舷窗表显现了设念中的中国：停机坪上正正在实行一个汜博的接待典礼，男孩女孩们穿戴斑斓的打扮，又唱又跳，有飘带，有红旗其后，他们才认识到，这个典礼并非为了摄造组，而是正在接待索马里元首西亚德。

　　童话颜色仅仅显现正在飞机抵达北京的那一刻。随后，摄造组住进新侨饭馆，认真迎接他们的是核心播送事迹局国际联络部的几位任务职员。两边正在房间内议论拍摄安放，三天的议论中，安东尼奥尼不停坐正在房间靠墙的沙发上。面临茶几和一个女孩接续加水的茶杯，他感觉“房间核心空荡荡的、大得让咱们感应不适，似乎分开中国和意大利的那一万公里全都凑集正在那里。”掀开一张中国舆图，上面标注了安东尼奥尼理念的观光线途，这个计划毫无疑难被驳斥。最终定下的途径被“苛刻划定”，五个拍摄地方区分是北京、上海、姑苏、南京和林县，此中林县依然安东尼奥尼争取到的。

　　议论拍摄安放的每一天，安东尼奥尼只念从宾馆里出去，亲身看一看，随地走一走。时自便大利驻华大使孟凯蒂曾追思，正在北京，他念向安东尼奥尼先容中国，巨匠立刻压抑：“每私人都有他本人的中国，加注了私人颜色，不是汗青。汗青，我已读过，但要领略须要许多年。我没有趣味听别人分析中国，你们让我本人看而不加任何人的颜色。”

　　安东尼奥尼正在中国待了一个多月，正式拍摄只要22天。依据张同志拍摄记载片的体会，“22天连前期调研都没做完，况且依然个目生的国度。”

　　追思正在中国的拍摄，安东尼奥尼也坦承，“咱们只是看了它一眼”，韶华“只承诺我速捷地一瞥，像乘客一律，我看到的东西是以观光者的视力。”但他又什么都念拍，以是，不得不突破闲居的任务习气，一天拍八十个镜头。平常境况下，他每天只拍两三个镜头。

　　急忙一瞥，安东尼奥尼却犹如展现了“另一个寰宇”。正在北京，人们放工后，并不是跑回家，而是留正在工场的院子中，围成一圈坐下来，议论任务中的题目。安东尼奥尼判决，“这不是过程放置的颜面”，“任何看片子的人都邑戒备到，那些议论和阅读报纸的幼姐们脸上不是竣工使命的神志，而是真正的、赤诚的、羼杂着趣味的神志。”

　　他還戒備到，每私人都擔當分派給他們的任務，縱然這份任務很吃力，他們仍冷靜地擔當，以爲是正在做對全體有益的事項，這是正在今日中國人身上紮了根的情緒。“中國人所擁有的那種社會整體感，是我活著界其他任何地方都沒有遭遇過的。”

　　正在大街胡衕中穿行，安東尼奧尼駭怪地展現，人們“存在上的平等，跟咱們那處很紛歧律，這裏看上去既不焦炙，又不焦慮。”他說，“百姓是讓我最爲激動的”，“他們的簡單、他們的敦樸和他們之間的相互崇敬感動了我。”

　　正在街上，很少看到穿征服的巡捕，每個街道保持次第的簡直全是婦女。一朝有事發作，她們立刻就冒出來，有用地保持次第。安東尼奧尼寫道：“她們獲得崇敬和聽從，她們代表了權柄，但采用的是種不聲張的式樣，總之與咱們大不相仿，正在咱們這裏，便是交警也會一意孤行地以爲征服給了他們無上的權柄。”

　　一個幼故事讓安東尼奧尼“念念不忘”。正在姑蘇時，他念拍一個婚禮，翻譯告訴他那幾天沒有人匹配。他說：“只消一個男孩和一個女孩，咱們就能僞造出一個婚禮的顔面。”但翻譯反複說，那幾天姑蘇沒有人匹配。來自意大利的導演好似無法領略，又說只消他們充作匹配就行。結果翻譯告訴他，倘若他們不匹配，卻要充作匹配，那是錯誤的。

　　初到北京，安東尼奧尼和影相師盧奇亞諾就展現，“這個都邑有苛謹的習氣，它驚醒得很早，北京和中國人都異常辛苦。”一樣，攝造組的任務從上午九十點鍾動手，但一大早，盧奇亞諾透過賓館的窗戶，看到表面有一群人正在舞蹈、運動，實質是練太極拳、做播送體操，他感覺太美了。于是，一天早上5點，正式開拍前，盧奇亞諾帶著影相幫理出門，正在一個幼廣場旁動手拍攝。拍到八點半，廣場上的人群散去，盧奇亞諾倏地望見一輛自行車正飛奔著去上班。騎車的人一邊騎得飛速，一邊打著太極拳，他拎起機械就拍。回到羅馬摒擋素材時，安東尼奧尼駭怪地展現了這部門實質，這才有了《中國》裏誰人長達17秒的出色長鏡頭。

　　“影像有些動搖，由于我沒韶華探討，看到就立刻拍，便是用這種式樣，咱們拍攝了中國。”正在盧奇亞諾的追思中，拍攝有時很自正在，並沒有被十足控造，他們獲得的也有破格撐持和厚遇。

　　閑居，供攝造組利用的是一輛面包車，但有時他們須要用轉移鏡頭拍攝街景，面包車不實用。攝造組乞請能否利用一輛敞篷車，于是，周恩來總理將本人的紅旗敞篷車借給他們，當影相車。

　　從北京到河南，攝造組乘坐的是火車後面挂著的一節專用車廂。夜晚，火車行駛正在中國大地上，安東尼奧尼和盧奇亞諾很好奇，念同翻譯聊一聊正正在發作的“文革”，翻譯並不甯可答複。

　　正在上海，有一個華麗宴會接待攝造組。周到烹造的中國菜驚豔了盧奇亞諾，“廳堂裏有一條大魚，挨著咱們，都被切成幼方塊，但都連著筋。咱們不睬解它是怎麽做成的，咱們做不來。每私人用筷子夾一幼塊兒，魚有兩米長，異常好吃。”

　　盧奇亞諾將好吃的中國菜稱爲“偉大的發現”和“一個巨大的展現”，他的另一個巨大展現是中藥和中醫。正在一個幼村莊，他看到醫師正正在給一位老太太拔火罐，盧奇亞諾好奇地問藥正在哪兒，醫師推開門，後面有一片菜園，種了許多植物，都帶著幼卡片，醫師指著植物逐一先容：“這是阿司匹林，這是”

　　看過《中國》的觀多更容易記得的，是正在北京一家病院拍攝的針灸麻醉剖腹産手術。特寫鏡頭逼近産婦的大肚子，拍下了細針插入皮肉的場景。“第一道剖解刀割下，我就畏縮，正在那一系列連綿鏡頭時期多次把眼光移開。”1974年，美國文藝挑剔家蘇珊桑塔格正在巴黎看了《中國》，對這個鏡頭如斯表述。盧奇亞諾拍攝時也感想難以想象，剛動手，他閉著一只眼睛，拍著拍著，嚇得兩只眼睛都閉上了，乃至于鏡頭長韶華地一動不動，拍出的畫面似乎科教片。

　　固然畏縮，盧奇亞諾仍戒備到，産婦還正在交道，很冷靜。正在《中國》的成片中，旁白如許注解針灸麻醉：“這種辦法很粗略，無需高貴儀器。它扶植的是種更直接的富足人道的醫患聯系。誰都能學針灸，能用它，便是正在偏遠的區域，便是那些光腳醫師都邑針灸，而他們是農業中國的醫學脊梁。此日只管西方科學家持疑心立場，正在中國做的75%的手術，正在對病人舉行低級麻醉時用的便是這些細針。”

　　中國守舊醫學所包含的東方力氣，戰勝了安東尼奧尼和盧奇亞諾。然而，更多的光陰，安東尼奧尼的拍攝式樣令誰人年代的中國人含蓄：從廣場到紅旗渠，從南京長江大橋到上海表灘，他老是把鏡頭瞄准人們的面貌、衣裳和言道活動，而那些暴露收效的地標修立和風物，僅僅舉動人的布景顯現。

　　舉動受邀訪華的左翼國際聞人，被中國指引人訪問好似是“程式化”流程，但安東尼奧尼是個不同。盧奇亞諾說：“他對大街上存在著的人感趣味。”

　　把中國人舉動影片的主角，是安東尼奧尼抵達中國後立刻做出的采取。他對中國的第一印象便是“十幾個穿藍衣服的工人”，他們頭上戴著紅帽子，正在羅湖港口，正從一節車廂卸貨。抵達北京後，他詢查任務職員，什麽最明顯地表現知道放後中國的轉折？任務職員的答複是“人”。他認爲這與本人的念法不約而合。

　　5月18日，正式拍攝的第一天，安東尼奧尼把鏡頭瞄准了廣場上列隊守候照相紀念的人群，長距變焦鏡頭把人們好奇而畏羞的面貌和神志捕獲成特寫，占滿泰半個銀幕。

　　正在王府井儲存所，他們急忙爬上頂樓，又到二樓的北窗口，觀望一番後都不得意，結果采取了一間辦公室的東窗，拍攝街景。劉海平告訴記者，安東尼奧尼把東窗窗簾拉上，掏出幼鉸剪，把窗簾剪了兩個三十厘米長的口兒，然後把影相機鏡頭從口兒伸出去，拍攝到了坐正在途邊吃冰棍的婦女和男人、扒著賣冰棍的車子用心“磋商”的孩子，整整拍攝了三個幼時。安東尼奧尼躲正在窗簾後面，一邊拍一邊自說自話：“中國人絕對念不到我正在這裏給他們拍影片。”《中國》的旁白道出了他如許拍攝的目標：“爲了能捕獲到它的普通存在，咱們得把影相機藏起來。”

　　安東尼奧尼喜好用突擊訪谒的式樣取得念要的鏡頭。正在北京西城區大乘胡同，原先說要來拍，其後又說不來了，不俄頃又出其不虞地闖進胡同的一個院子舉行拍攝，把一家幼廚房攝入他的鏡頭。

　　正在國棉三廠敬仰工場的家眷宿舍時，安東尼奧尼走進一戶人家，展現“太明淨了”，不拍；換了另一家，看到“有沙發”，也不拍；走進第三家，廚房的案板上放著一個空醬油瓶和一幼塊肉，他馬上告訴影相師：“趕快拍，俄頃他們就收起來了。”

　　這種“突襲式”的拍攝，與伊文思和羅麗丹拍攝《愚公移山》正好相反，後者習氣先與拍攝對象熟習，交好友，消滅他們面臨鏡頭的吃緊感。

　　安東尼奧尼最廣爲人知的“突擊訪谒”，發作正在林縣。林縣，即此日的河南省林州市。10萬中國人劈山開渠修築而成的人造銀河紅旗渠，讓這個幼地方成了七十年代迎接表賓的熱點地方。林縣住宿要求最好的第四寬待所，僅正在1972年5月就迎接了7批表國客人。

　　第四寬待所所長田永昌記得，5月28日上午11點多，安東尼奧尼和攝造組住進了寬待所，住了三晚，正在林縣待了4天。攝造組往往回來很晚，倘若他們有空，寬待所就正在集會室給客人放記載片《紅旗渠》。《紅旗渠》迎接過美國總統尼克松，曾被帶到糾合國，被阿爾及利亞總統要了5個拷貝，說要讓國民研習中國人。但正在安東尼奧尼的《中國》裏，紅旗渠只是一閃而過，他更感趣味的是未經放置的中國人。

　　正在紅旗渠鄰近的北幼莊村，安東尼奧尼展現了感趣味的東西石頭壘的屋子，安放越日來拍。不虞，第二天一共村莊都變了姿態，正本，伴同官員感覺不美觀，派人連夜用白石灰把老牆粉刷一新。安東尼奧尼放棄了正在北幼莊村的拍攝。其後追思這段履曆時，影相師盧奇亞諾說：“咱們不念變化什麽，咱們念做見證，成爲1972年中國的見證人。”

　　穿過林縣的一個村莊時，安東尼奧尼被一群略顯機密的人吸引，他念下車，但司機充作沒聽見，安東尼奧尼直接掀開車門，司機不得連續了下來。伴同職員告訴安東尼奧尼：“倘若您念拍就拍，但咱們不喜好這些事。”攝造組就如許拍到了農夫自願的農貿商場農夫們正在那裏暗裏營業自家富余的東西，一頭豬、一頂涼帽、一把鋤頭這正在當時的中國並沒有被公然許可。

　　大菜園村是事先放置好的拍攝點，原村支書馬雍喜也跟安東尼奧尼吵了一架。當時，攝造組要拍村裏的幼學，有個學生赤著脊梁，流著鼻涕，趴正在一堆土磚上，安東尼奧尼拍了，馬雍喜感覺欠好，安東尼奧尼答複：“我崇敬你的提議，現正在只是取鏡頭，回去後還要剪輯的。”

　　5月30日，安東尼奧尼沒預先打號召，就進入了山上的任村，把影相機瞄准那裏的村民。面臨表國人的鏡頭，任村村民長韶華地站正在途邊牆角，盯著影相機簡直一動不動。安東尼奧尼以至追拍了一個上茅廁的村民，鏡頭對著簡陋的茅廁門等了許久，直到男人出來這組畫面顯現正在記載片《中國》中，旁白念道：“村長很不甯可地讓咱們進村，他憂心忡忡地走正在咱們前面這些中國人從沒見過一個西方人，他們走到門口，既駭怪，又畏羞和睦奇村永生氣咱們望見的十足都層次分明，他向村民注解，咱們是誰，念幹什麽，正在咱們停止的韶華中，他向衣裳褴褛的婦女及白叟示意，讓他們藏起來。”

　　幾十年後，當劉海平佳耦循著安東尼奧尼的腳步找到林縣，第一次看到記載片《中國》的馬雍喜展現，安東尼奧尼確鑿沒有把流鼻涕的學生放進影片。他說，念告訴安東尼奧尼，大菜園村轉折異常大，“1972年時全村人均收入100元，上世紀八十年代初人均收入200多元，2007年到達了6000多元。現正在，村裏家家是樓房，有近百輛幼轎車。”而親曆此事的任村村民再有點憤憤不屈：“沒有拍你的踴躍面，光拍了你的頹喪面，舉動老公民，便是說你不是個善人。”

　　對此，記載片學者張同志以爲：“咱們不行說安東尼奧尼主觀上帶有何等深入的惡意，但他確實對咱們的文明不知道。”正在《中國》的第三部門，爲了解說他們正在中國只是急忙一瞥，安東尼奧尼援用一句中國諺語，結局了旁白：“中國正在綻放它的大門，但它依然是一個遙遠的、根本上不爲人所知的國家。咱們只是看了它一眼，陳舊的中國有這麽一句諺語，畫虎畫皮難畫骨，知人知面欠好友。”鮮明，他並沒有真正領略這句諺語的寄義，起碼沒有弄清它的情緒顔色。這種文明的隔膜，爲記載片其後卷入的風浪埋下了伏筆。

　　1973年1月，三個半幼時的記載片《中國》正在美國播送公司（ABC）電視台首播。爲了購進該片的首播權，美國播送公司花了25萬美元。該片被評爲1973年正在美播出的“十佳記載片”之一。與此同時，正在意大利羅馬實行的《中國》首映式也出現震動，受到激烈追捧。安東尼奧尼正在首映式上講話：“對待中國，我崇敬，然後熱愛。”

　　然而，這部“安東尼奧尼式”的記載片正在中國卻生不逢辰，習氣觀察“情景化政論”的中國觀多並不浏覽《中國》，“咱們的客人”安東尼奧尼一忽兒成爲人心所向。

　　1973年年終，影片《中國》仍然惹起了國內的戒備。12月13日,中國酬酢部向安東尼奧尼提出抗議，呈現“可惜”。不巧，搶先“批林批孔”，安東尼奧尼的名字同孔子、貝多芬放正在沿途，《中國》被卷入了政事漩渦。

　　安東尼奧尼成了正在中國最廣爲人知的國際片子導演。從鄉下公民到都邑孩童，無人不知他的台甫，只管沒有多少人看過他的片子，包羅《中國》。當時有一首流通的童謠唱到：“紅幼兵，志氣高，要把社會主義裝備好。學馬列，批，從幼革命幹勁高。紅圍巾，胸前飄，聽黨指示跟黨跑。氣死安東尼奧尼，五洲四海紅旗飄。”1974年，批判安東尼奧尼的著作被結集出書，書名擲地有聲，爲《中國百姓不行侮》，作家來自“寰宇各條陣線”。

　　而正在海表，時任中國駐聯國德國大使的王殊，一天倏地接到孔殷報告：倘若本地電視台和片子院放映《中國》，使館要由大使簽名舉行苛明協商。王殊伶俐地察覺到，這回境況非同平常：過去也有過協商影片的事，都是由文明處的同道同相閉單元舉行協商，這回卻劃定由大使簽名。和同事觀察這部影片後，王殊“感應有不少我國內地的掉隊鏡頭，但都是確實的，並且不少西方記者正在我國拍的影片中也常有如許的掉隊鏡頭，不知爲什麽這回要如許大動兵戈。”當然，這些話是他其後寫正在追思錄中的，當時，大使只是吃緊地隨時眷注各電視台和片子院，惟恐沒有實時展現消息。

　　沒過幾天，使館有人展現西德電視一台轉播了《中國》。電視一台與大使館聯系不錯，台長也與王殊相熟，于是，正在拜會時王殊提出了看法，但台長注解，西方電視台同中國的電視台差別，他無法幹擾電視台的節目，實質上拒絕了大使的協商。狼狽的是，協商不單沒起感化，並且正好相反，電視一台把影片調理到了黃金韶華。不少地方電視台也先後放映，放映前還特地闡述中國使館對此舉行了協商，影片影響反而增添。片子院也參加播放隊伍，這種三個半幼時的記載片，片子院平常是不放映的，由于協商，片子院反以此舉動告白放映了記載片，以至放映前蓄謀給使館打電話，央求使館對片子發布評論，以增添熱度。

　　影片正在海表成效的也并非只要掌声。刘海平向记者先容：“思念的尊崇者以为安东尼奥尼正在丑化中国，诽谤社会主义；另一部门西方人则以为他正在美化中国，打扮社会主义。”1974年的威尼斯双年展时期，两种意见的交手到达岑岭。《中国》举动展览的一部门，被放置正在威尼斯一家影院上映，因遭到抗议，影片暂且移动到另一所影院放映。放映结局后，安东尼奥尼走出影院，看到广场表会集着热爱中国的意大利人，以及来自意中社团的成员。他们高呼：“你拍了一部丑恶的片子！”两边以至动手推搡追打，境况绝顶错乱。

　　1984年，为拍摄片子《末代天子》，意大利导演贝托鲁奇来到北京。来中国前，他重看了安东尼奥尼的《中国》，他说，“这部刻画中国城乡诗篇的记载片是真正闭于中国人的片子”，“那是第一次咱们西方人能看的一部记载片。”

　　从1984年到1986年，正在中国的三年，贝托鲁奇看到了翻天覆地的转折：早先他感觉中国人很庄重，着装联合，当《末代天子》的拍摄结局时，变化寂静发作，途上的行人笑容如花。

　　中国的记载片也正在寂静转折。正在核心电视台对表部分任务的电视人陈真，正正在筹拍一部对别传播中国的记载片《中国人》，他念参考极少表国人拍中国的片子，就去片子原料馆看了安东尼奥尼的《中国》。影片镇静傍观的气质感动了他，“险些便是革命性的影响。”其后兴办《东方时空》的电视人韶华也道到《中国》对他的影响，《中国》把镜头瞄准了凡是中国人。

　　而正在刘海平看来，“没有《中国》，咱们就会遗失寻找过去中国百姓气质的一次贵重机缘。”恰是被这一点触动，他和恋人侯宇靖一遍到处观察《中国》，结果诧异地展现：安东尼奥尼拍摄过的河南林县，恰是侯宇靖出生的地方。她是北京女孩，但她的父亲曾是核心医疗队的医师，被派往林县举行食道癌肿瘤防治。侯宇靖正在林县长到了八岁，正在家里的一张老照片中，母亲抱着一岁多的她，站正在林县的一间红瓦房前。更巧的是，侯宇靖曾留学意大利，能讲一口畅通的意大利语。

　　冥冥之中，十足都是最好的放置。2004年，两人决心筹拍一系列闭于意大利有名导演的记载片，安东尼奥尼成为他们第一个探访的拍摄对象。

　　正在威尼斯第一次见到安东尼奥尼和夫人恩丽卡时，侯宇靖将本人儿时的照片递给安东尼奥尼，92岁的老情面绪倏地兴奋起来，动手陨泣。这是第一次，来自中国的导演请他讲述《中国》的故事。

　　恩丽卡说：“他爱中国，从未变化。”遗失了大部门措辞和书写才干后，安东尼奥尼每天都正在家画画，他的画作叫做“梦幻山峦”。他的摰友、列传作家卡罗评议这些画作“带有东方风韵”。他说，有一次，看到撒丁岛的山峦，安东尼奥尼说这些光景让人念起中国，“他老是思念中国的山”。

　　2004年11月25日，“安东尼奥尼片子回想展”正在北京片子学院实行，《中国》正在中国第一次公映。

　　只管每次被问到“您念回中国吗？”，安东尼奥尼的答复老是“咱们沿途走，赶速！”，但他的身体境况仍然不承诺他再看中国一眼。代表安东尼奥尼出席的是卡罗，此行之后，卡罗毕竟领会了安东尼奥尼思念的中国的山。

　　正在《中国》首映50年后的此日，咱们能够正在网上看到3个半幼时的完全影片。人们能容易地辨别此中“放置”和“未经放置”的场景，有人说：“正在放置好的场景里中国人老是微笑着，而那些出于本能的则比拟庄重，有时气恼。”如许的说法并不簇新，安东尼奥尼很早就回应过：“是的，但不老是。倘若没有摆拍的场景，我不信赖一部记载片更逼近于实际。”他信赖，人们映现五斗柜上的毛主席像和著述时，“是传播，但不是一个假话。”

　　无论奈何，《中国》成了纪录谁人年代普通存在的爱护汗青影像。1972年正在上海拍摄表滩时，安东尼奥尼没有拍万国修立群，而是由西向东，拍了当年差不多和地平线平常高的浦东，今朝，许多反响浦东沧桑巨变的影片都邑用到安东尼奥尼的浦东大全景。

　　从拍摄纪录安东尼奥尼的那一天动手，刘海宽厚侯宇靖纪录了与中国结缘的几代意大利片子名导的中国情缘，包罗1957年拍摄记载片《中国长城》的李查尼、电视剧《马可波罗》导演蒙塔尔多、《末代天子》导演贝托鲁奇以及为北京奥运会拍摄短片《重聚》的托纳多雷。但刘海平再有一个梦念，安东尼奥尼为《中国》拍摄了3万米胶片的素材，结果剪辑成的影片只用了此中的1万多米，其余的素材至今仍静静地留正在意大利，“倘若能把这些弃捐半个世纪的素材愚弄起来，就好了。”

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